現(xiàn)為三亞畫院院長的張根發(fā)是國家一級美術(shù)師、中國國畫家協(xié)會理事。他1957年出生于白山黑水的東北遼寧,師從國畫大師關(guān)山月、宋雨桂專攻山水畫。他的作品多次參加全國性大展(大賽)并獲獎,在“首屆中國書畫藝術(shù)分科選評展”中獲得“當(dāng)代中國畫壇山水畫國手”獎(最高獎),先后兩次參加全國名家邀請展并獲優(yōu)秀獎;大量作品被中國國家博物館、毛主席紀念堂、天安門城樓、抗日戰(zhàn)爭紀念館、畫圣吳道子紀念館等單位和國外機構(gòu)及個人收藏;多幅作品在《美術(shù)》、《中國書畫報》等專業(yè)媒體發(fā)表。
難以割舍的三亞情懷
上世紀80年代末、90年代初,在國人口里頻頻出現(xiàn)的關(guān)鍵詞中,有這么一個詞,那就是“海南”,關(guān)于海南的報道都是當(dāng)時媒體的熱點,海南深深地吸引著張根發(fā)。1991年,他隨著十萬人才下海南的洪流來到了三亞,在駐三亞的一家媒體當(dāng)記者,并把戶口也落在三亞。1994年，張根發(fā)創(chuàng)辦了三亞書畫院。當(dāng)1995年海南房地產(chǎn)出現(xiàn)泡沫時,經(jīng)濟一片蕭條,張根發(fā)離開海南到四川創(chuàng)業(yè),在成都這個文化底蘊深厚的地方尋找自己的一席之地。他在成都創(chuàng)辦了個人繪畫工作室,經(jīng)常到全國各地畫廊舉辦畫展和作畫,空閑時間就教學(xué)生繪畫,其樂融融,收入可觀。但三亞一直是張根發(fā)最為牽掛的地方,他夢想有一天能再回到這片神奇的土地來發(fā)展自己的事業(yè)。
2006年底,當(dāng)三亞有關(guān)部門邀請張根發(fā)來三亞舉辦個人畫展宣傳“三亞城市名片”時,他一口答應(yīng)了下來,并在2007年出任三亞畫院院長。
張根發(fā)曾在1993年第二屆海南國際椰子節(jié)三亞活動區(qū)舉辦過畫展,時隔 13年后,他再次回到三亞舉辦畫展,展出了他近年來新創(chuàng)作的山水畫。觀看張根發(fā)的畫,能感受到畫家無論在水墨畫還是在彩墨畫的創(chuàng)作中,都追尋著藝術(shù)的本體與現(xiàn)實的結(jié)合,即形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。在其粗放中見精微、簡約而求豐富的藝術(shù)作品中,那淋漓的水墨與變化多樣的色彩,使傳統(tǒng)與現(xiàn)代相輝映,營造出大氣暢快、筆墨奔騰的藝術(shù)世界。原本在解放路步行街舉辦5天的畫展,因觀眾的要求,不得不延長兩天。
來三亞舉辦個人畫展、在三亞作畫是張根發(fā)的心愿。他說,三亞的樹、三亞的海、三亞的每一寸土地都讓他感到如此的親切。他希冀能用自己的畫筆留下對三亞的情,對三亞的愛。
張根發(fā)對記者說,擔(dān)任三亞畫院院長后,到外地畫廓開辦個人畫展和作畫的時間少了,這意味著個人的收入也隨之減少,但三亞是自己的第二故鄉(xiāng),這是自己無悔的選擇。
筆墨奔騰的藝術(shù)世界
幾乎和所有的北方藝術(shù)家一樣,張根發(fā)身上有著一種一眼就能洞見的豪氣和坦誠,雖然說起話來慢悠悠的,但絲毫掩蓋不了他語言下的堅定和執(zhí)著。張根發(fā)曾經(jīng)有過多重的社會角色,出生中醫(yī)世家,當(dāng)過3年警察、6年記者,創(chuàng)辦三亞書畫院并擔(dān)任院長。不過,對于張根發(fā)來說,和他打交道最長的應(yīng)該還是繪畫。從10歲開始臨摹《芥子園畫傳》開始到現(xiàn)在,畫筆從來沒有離開過他的手。上世紀90年代初期,張根發(fā)有幸?guī)煆奈覈嫾谊P(guān)山月學(xué)習(xí)繪畫兩年。這段時間對此后張根發(fā)在用筆上的厚重和大氣起到了很大的作用,嶺南畫派的風(fēng)格在他的作品里顯現(xiàn)出另外一種意韻。
“一個畫家只有不斷發(fā)展,才能夠存在下去�！碑�(dāng)所有的畫家都在尋找傳統(tǒng)與現(xiàn)代如何結(jié)合、東西方如何交融、南北畫派如何互補的時候,張根發(fā)也在探尋著自己的創(chuàng)作方向。他的畫風(fēng)在時間的磨礪之下平添了更多嶄新的內(nèi)容。他的一些山水畫,除卻傳統(tǒng)中國畫的用筆,更有西方水彩的暈染,天空和河流在景物的鋪墊下顯現(xiàn)出一種少有的寧靜與和諧。在一幅以九寨風(fēng)光為主題的繪畫作品中,他的北方凝重粗獷的風(fēng)格不見了,取而代之的是西方油彩畫筆下恬靜的效果。寫實與寫意隨機應(yīng)用,粗放與細膩又巧妙地結(jié)合在一起,多樣的風(fēng)格讓張根發(fā)的創(chuàng)作煥發(fā)出勃勃生機。
在山水畫創(chuàng)作中,張根發(fā)主張應(yīng)像音樂、舞蹈一樣,講韻律節(jié)奏,講張馳有度,講對立統(tǒng)一,一幅畫里誰是主角、誰是配角要精心安排。他的作品法度自然,在師法自然、師發(fā)先賢的基礎(chǔ)上追尋著有法與無法的快意,品味著筆墨、線條的變化以及色彩融合后所帶來的視覺沖擊。他常常將自己置身于山水畫中,又躍然于山水意境之外,從第三者的角度,審視著對詩情畫意的感悟,體味著融入自然的快樂。
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